Acht tips van professionals voor het maken van muziekvideo's

Een muziekvideo maken is een uitstekende manier om je carrière als professionele filmmaker te starten volgens Nana Simelius, de helft van het Finse duo Simelius Simelius, dat fotografeert en films maakt. "Het is een goede manier om je vaardigheden als videograaf of regisseur te ontwikkelen. Het is een open speelplaats waar geen regels gelden. Je kunt doen wat je wilt.

"Het is ook een kunstvorm om anderen je talenten te laten zien," vervolgt Nana. "We maken nu advertenties en modevideo's doordat mensen ons wisten te vinden via onze muziekvideo's."

Nana en haar man Juhana benaderen de productie van hun muziekvideo's op een hybride manier, waarbij Juhana de opnamen maakt op een Canon EOS C300 Mark II (opgevolgd door de Canon EOS C300 Mark III) en Nana foto's maakt met Canon EOS spiegelreflexcamera's en systeemcamera's. Ze verdelen ook de workflow: Nana neemt de preproductietaken voor haar rekening, terwijl Juhana werkt aan de technische aspecten van postproductie.

Hier laten ze zien hoe ze muziekvideo's maken en delen ze hun tips voor opkomende regisseurs die door willen breken in dit segment.

Zodra een idee vorm heeft gekregen, noteren ze het en bedenken ze een concept waarin ze hun creatieve visie tot uiting brengen: een vitaal onderdeel van het productieproces.

"In dit concept zetten we uiteen hoe het verhaal zich ontwikkelt in de muziekvideo," vertelt Nana. "Dit betreft de sfeer die we willen uiteenzetten, of de video een andere rol heeft dan de artiest, welke locatie we in gedachten hebben, welke camerabewegingen we willen gebruiken en welke stijl de visie het beste uitdraagt. We moeten verwijzen naar beelden die onze visie overdragen aan de artiest en het team, en vaak gebruiken we daarvoor onze eigen illustraties."

Zodra een project groen licht heeft gekregen, ontwikkelen ze hun creatieve versie door een kleurenpalet te kiezen en een storyboard te maken. Hierin staan de praktische overwegingen voor de opname, van het plannen en boeken van de crew tot het uitzoeken van de locatie, de opbouw van de set en de cast voor de video.

Voor elke muziekvideo worden weer andere filmopnamen gemaakt, waarbij de kleinschaligere producties zich bij uitstek lenen voor apparatuur die draagbaar is en eenvoudig kan worden ingesteld. Nana en Juhana hebben de meeste muziekvideo's gemaakt met de Canon EOS C300 Mark II en bij hen staat de Canon EOS C500 Mark II boven aan hun wensenlijstje.

Juhana wil overstappen op de nieuwere full-frame camera vanwege de 5.9K sensor met een hogere resolutie en de prestaties van het Dual Pixel CMOS AF-systeem. "De autofocus van deze camera is super en soms is er gewoon geen budget voor een focustrekker tijdens de productie," legt hij uit.

Bij het maken van een muziekvideo is een hoge beeldsnelheid ideaal voor het maken van natuurlijke slow-motionopnamen. "Slow motion is onmisbaar in de meeste projecten, niet alleen bij muziekvideo's," vertelt hij.

De Canon EOS C500 Mark II kan opnemen met 60p in 5.9K. Bij de Canon EOS C300 Mark II moet je hiervoor overschakelen naar 2K. Met beide camera's kun je 120 fps vastleggen in de 2K-modus (bijsnijmodus).

Muziekvideo's lenen zich voor creatieve vrijheid, waardoor de fimmaker kan experimenteren met nieuwe camerahoeken en kaders. Voor het samenstellen van spontane opnamen ter plekke is het handig als je meerdere objectieven hebt. De Cine Zoom- en Cine Prime Cinema EOS-objectieven van Canon zijn ideaal voor Cinema EOS-camera's om geavanceerde muziekvideo's te maken. "Iedere keuze is echter gebaseerd op de omvang en visie van een bepaalde productie," zegt Nana.

"Als we met een groter team zijn, gebruiken we de Cine-objectieven van Canon, maar voor kleinere producties gebruiken we liever de Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM en Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM, omdat deze voor meerdere situaties geschikt zijn. Deze objectieven zijn superscherp en dat is belangrijk, omdat we filters willen gebruiken voor een bepaalde uitstraling."

De combinatie van video-opnamen en foto's leverde in het verleden nog weleens problemen op met betrekking tot de belichting, maar dankzij de gevoeligheid van de nieuwste systeemcamera's van Canon is dat voorgoed verleden tijd.

"De Canon EOS R5 is een uitstekende camera voor hybride-opnamen," vertelt Nana. "Voorheen moesten we een flitser gebruiken voor onze foto's, wat leidde tot vertraging omdat we twee verschillende opstellingen hadden. Nu kunnen we dezelfde belichting gebruiken voor beide opnamen, dat scheelt weer tijd."

Ze maken nog steeds gebruik van een flitser bij het maken van een reeks opnamen met veel beweging. Toch zijn ze zeer tevreden over de continue belichting, waardoor nuances beter tot uiting komen.

Het opnemen van hun materiaal met Canon Log 3 zorgt ervoor dat ze de workflow na de opnamen kunnen stroomlijnen dankzij het uitgebreide dynamisch bereik tot 14 stops en uitstekende kleurcorrectie. Ook kunnen ze hierdoor het materiaal dat is gemaakt met de Canon EOS C500 Mark II en de Canon EOS R5 beter met elkaar combineren, doordat het profiel onlangs op de laatste camera is toegevoegd via firmware v1.3.1.

Juhana vertelt dat hij muziekvideo's altijd opneemt in XF-AVC met Canon Log 3. "XF-AVC is goed genoeg voor onze muziekvideo's," vertelt hij. "Als we RAW-materiaal zouden opnemen, zou dat te veel opslagcapaciteit kosten. Momenteel is Full HD ook wat onze klanten nodig hebben, maar ik denk dat 4K binnenkort de standaard zal zijn."

Hun muziekvideo's zijn opvallend vanwege de gewaagde en expressieve kleuren. "Het is in Finland de meeste tijd van het jaar grijs, waardoor we meer expressie en kleuren in onze video's willen gebruiken," zegt Nana.

Het was voor hen niet makkelijk om een kleurenspecialist te vinden die begreep op welke manier zij hun beelden willen overbrengen. "Sommige kleurenspecialisten vonden het lastig om met ons te werken, juist omdat we zoveel gebruikmaken van opvallende kleuren. "Gelukkig hebben we er een gevonden die ons en ons Canon-materiaal begrijpt en ze weet het beste uit ons werk te halen. We hebben zelfs een keer een omgeving gecreëerd waarin we alleen werkten met de kleur geel, omdat de artiest zo gek was van die kleur," vertelt Nana. "We zijn daarin toen best ver gegaan. Dat was zelfs de eerste muziekvideo die we maakten en het is nog steeds een van mijn favorieten."