Vijf lessen die fotojournalisten kunnen leren van een bruidsfotograaf

Veel mensen vinden dat je flitsers en fotojournalisme niet kunt combineren. Een flitser kan onnatuurlijk aanvoelen en fotojournalisten moeten snel op spontane gebeurtenissen kunnen reageren waardoor er niet altijd tijd is voor de voorbereiding die een meer natuurlijke externe flitser vraagt. Daarnaast geloven veel mensen dat er geen ruimte is voor subjectiviteit in verslaggeving en dat creatief gebruik van flitsers de authenticiteit van een scène kan verstoren.

Niet iedereen is het daar echter mee eens. 'Mensen zeggen altijd flitsers en reportages niet kunnen worden gecombineerd', zegt Italiaanse Canon Ambassador Fabio Mirulla, een bruidsfotograaf die huwelijken op een natuurlijke, fotojournalistieke manier vastlegt. 'Maar we komen vaak in situaties terecht waar een goede Speedlite lastige momenten kan oplossen of je kan helpen iets creatiefs te creëren zonder de gebeurtenissen te beïnvloeden.'

Fabio noemt vijf flitstechnieken voor trouwreportages die ook voor fotojournalisme en documentairefotografie kunnen worden gebruikt.

In drukke situaties kunnen fotojournalisten een flitser gebruiken om de aandacht naar een enkel, belangrijk onderwerp te trekken zonder de context weg te nemen.

'Vaak zijn er meerdere elementen die overheersen en een scène verstoren. Dit maakt het lastig om de aandacht op een enkel onderwerp te vestigen', zegt Fabio. 'Dankzij de flitser kan ik een foto 'ophelderen' en me richten op wat ik belangrijk vind. Dit is een goede techniek voor grote evenementen, vooral als je een grote groep mensen hebt waarbij slechts een persoon je hoofdonderwerp is, zoals tijdens een concert, in een theater of tijdens een vergadering.'

Door de flitser direct op het onderwerp, meestal de bruid of bruidegom, te richten, isoleert Fabio het onderwerp van de omliggende chaos. In situaties met heldere kleuren gebruikt hij een gekleurde gel die contrasteert met dominante kleuren om het onderwerp nog meer te isoleren. Voor goede belichting zet hij het liefst een enkele Canon Speedlite 600EX-RT op afstand, haaks op het onderwerp, met een kleine zoom van ongeveer 70 mm. 'Zo creëer je een driedimensionaal effect en je voorkomt dat het onderwerp wordt afgevlakt door de flitser aan de voorkant', zegt hij.

'De flits-output moet sterk genoeg zijn om het onderwerp te verlichten en andere externe lichten te verminderen.' 'Ik gebruik een handmatige flitser, omdat een TTL-flitslichtmeting door andere lichtbronnen kan worden misleid.'

Fabio gebruikt een flitser in kleine ruimtes om bepaalde delen van een frame te verlichten binnen een bredere, en vaak opzettelijk onderbelichte, context. Fotojournalisten maken niet altijd opnamen van spannende gebeurtenissen. Deze creatieve technieken kunnen foto's zoals portretten voor interviews en andere opnamen interessanter maken.

'Als fotojournalist kun je deze techniek in een kleine ruimte gebruiken en je je op die ruimte moet focussen - bijvoorbeeld als je 's nachts iemand in een telefooncel wilt fotograferen', zegt Fabio. 'Het werkt ook als je twee verschillende situaties, zoals twee kamers, in je frame hebt en je er slechts één wilt benadrukken.'

Als je een flitser in kleine ruimtes gebruikt, wordt er veel licht op een klein gebied gericht. Fabio gebruikt daarom een diffuser, zelfs bij een lage flits-output, om het licht te verzachten en om overbelichting te voorkomen. 'Je hebt niet veel flits-output nodig in een kleine ruimte', legt hij uit. 'Ik gebruik graag een zoom van ongeveer 35 mm voor de flitser voor gelijkmatige belichting.

'Ik gebruik Live View om te zien hoe het omgevingslicht en de verlichting van de achtergrond wordt', zegt Fabio. 'Ik maak ook drie of vier foto's voordat we beginnen zodat de belichting perfect is.'

Schaduwen kunnen creatief worden gebruikt, maar zijn ook handig om elementen buiten het beeld toch te laten zien. Als het publiek niet in het beeld te zien is, zoals bij een persconferentie of interview, kan deze techniek je helpen meer te vertellen dan een foto anders zou kunnen.

Fotojournalisten en documentairemakers werken vaak in het donker. Als je met een donkere lucht werkt, kan het lastig zijn om onderwerpen van de achtergrond te onderscheiden en diepte te creëren. Fabio loopt vaak tegen dit probleem aan tijdens bruiloften. Hij gebruikt kruisende flitsers om dit op te lossen. 'Ik zet een flitser voor en achter mijn onderwerpen om ze zichtbaar te maken', zegt hij. 'Als het koppel een fles champagne opent, zorgt dit voor een prachtig effect.' Voor deze techniek moet er meer worden voorbereid dan fotojournalisten normaal doen, maar als ze de kans krijgen, kunnen ze op deze manier zeker unieke opnamen maken.

Fabio gebruikt iedere flitser als een aparte groep en elke flitser heeft een ander doel. 'De flitser aan de voorkant is de belangrijkste lichtbron; de flitser aan de achterkant zorgt ervoor dat de omtrek van de bruid en bruidegom te zien zijn', legt hij uit. 'De flitsers staan vaak op verschillende afstanden van het onderwerp en ik moet dus ook verschillende output-instellingen gebruiken.'

De flitser aan de voorkant moet krachtig genoeg zijn om onderwerpen te belichten en onverwacht licht zoals vuurwerk te verminderen, maar niet zo krachtig dat de foto wordt overbelicht en harde schaduwen geeft. 'Ik stel de flitser altijd in op 1/32", zegt Fabio. 'De flitser aan de achterkant moet een grote hoek hebben, 24 mm, om de hele achtergrond te dekken. En hij moet net krachtig genoeg zijn om het frame te vullen. Je kunt details zoals waterdruppels laten zien met slechts een klein beetje licht.'

'Als ik het gevoel op een bruiloft wil versterken, combineer ik lange sluitertijden met de beweging van de camera om sporen van licht te creëren bij stilstaande onderwerpen,' zegt hij.

De flitser kan zowel op de camera als extern worden gebruikt, maar in snel veranderende omstandigheden werkt de flitser op de camera beter omdat je meer flexibiliteit en bewegingsvrijheid hebt. Fabio maakt opnamen vanuit de hand met een sluitertijd van ongeveer 1/10 sec of minder.

'Ik gebruik een lange sluitertijd', legt hij uit. 'De flitser bevriest het onderwerp en ik gebruik de beweging van de camera om lichtbronnen te vinden en sporen te creëren.

'Deze techniek werkt in alle chaotische situaties waar bewegingen moeten worden vergroot om een verhaal te vertellen, bijvoorbeeld tijdens een protest', vervolgt Fabio. 'Met deze techniek leg je de nadruk op sterke gevoelens en energie. Zo kun je een chaotisch moment in 3D vastleggen, net als in een film.'