Gemaakt voor elkaar: Cine Primes koppelen met full-frame sensoren

Tijdens de shoot met de Canon EOS C500 Mark II werkte Nicolai met een kleine crew, bestaande uit een regisseur en een geluidstechnicus, en was hij zelf verantwoordelijk voor de cameravoering en productie. "Ik ken Philipp en Moritz Hans al een tijdje," zegt hij, "en we besloten ze te filmen in het Franse Fontainebleau, een populair gebied om te boulderen." Boulderen is een vorm van rotsklimmen zonder touwen of harnassen.

Nicolais eerste ervaring met de Cinema Prime-objectieven van Canon was ongeveer vier jaar geleden, toen hij in het water opnamen maakte voor Listen Close, een korte film met free-diver Timo Niessner. Maar tijdens de promo met de gebroeders Hans gebruikte hij de objectieven voor het eerst op een full-frame camera. "Als het aan mij lag, had ik alles vastgelegd met de Cine Primes", zegt hij. "Maar aangezien we slechts met z'n drieën waren, zonder focustrekker of camera-assistent, besloot ik fotografische EF-objectieven en de Dual Pixel CMOS-autofocus van de camera te gebruiken voor opnamen waar we liepen of scherp moesten stellen. Voor alle andere opnamen werkten we met Cine Primes en Sumire Primes.

"We hebben een groot deel van de film opgenomen met een Canon CN-E24mm T1.5 L F- en een Canon CN-E35mm T1.5 L F-objectief - mijn favoriete brandpuntsafstanden voor full-frame. Ze geven een ontzettend dramatisch perspectief als je dicht bij je onderwerpen komt. Als je opnamen maakt met een full-frame camera, kun je met een 35mm-objectief dicht bij iemands gezicht komen, zonder dat het vervormt zoals bij een objectief met een grotere hoek om dezelfde beeldhoek te bereiken met een Super 35mm-sensor."

"Het grootste verschil tussen Cine Prime en EF-prime-objectieven voor foto's, is de manier waarop ze zijn gebouwd, met name met betrekking tot de handmatige bediening van de Cine Primes", aldus Ryuhei Kamata. "Deze objectieven bieden zeer nauwkeurige handmatige scherpstelling, wat voor veel filmmakers essentieel is. Je hebt niet altijd de mogelijkheid om een shoot opnieuw te doen, dus het is van essentieel belang dat je de scherpstelring nauwkeurig kunt instellen. Herhaalbaarheid is ook zeer belangrijk. Hoe vaak je de ring ook verplaatst, je kunt er zeker van zijn dat de scherpstelafstand altijd overeenkomt met de schaal op het objectief. Voor deze mate van nauwkeurigheid moeten zowel het ontwerp als de productiemogelijkheden uitstekend zijn."

De consistentie in het ontwerp is ook van toepassing op andere aspecten van de Cine Primes van Canon, zodat projecten een consistente look hebben, ongeacht de combinatie van brandpuntsafstanden. "De cinema-objectieven van Canon zijn perfect in balans qua eigenschappen", legt Ryuhei uit. "Dit geldt niet alleen voor aspecten van de beeldkwaliteit, zoals kleur, scherpte en de overgang van scherpe naar vervaagde gebieden, maar ook voor de mechanische kenmerken van de objectieven, en dan vooral van de prime-objectieven die zijn ontworpen om herhaaldelijk te verwisselen."

"Zo is de diameter van elk Cine Prime-objectief van Canon identiek, zodat filmcrews niet meerdere filters of matte boxes hoeven te gebruiken bij een shoot. De rotatiehoek en de constructiekwaliteit van de scherpstelring zijn ook essentieel. Als het koppel van het tandwiel in elk objectief anders zou zijn, zou de focustrekker telkens wanneer het objectief wordt vervangen, de aanpassingen opnieuw moeten kalibreren."